Park Güell / Visita del parque |
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Plan del Parque de Güell diseñado por Gaudí hacia 1903
Propietario de un terreno de quince hectáreas sobre una colina de Barcelona, adquirido a un burgués barcelonnais, Eusebi Güell, patrocinador y principal socio comanditario de Gaudi, desea que el arquitecto realice allí para él ciudad jardín al inglés. Existían antes sólo una casa y un parque tradicional.
Contexto
Cataluña de finales del siglo XIX está en expansión plena y industrial, y su corazón se encuentra en Barcelona. Esta evolución a veces brusca toca todos los dominios, la agricultura a la política, la economía. La producción se vuelve industrial y comercial y tampoco artesanal y agraria. Sin embargo, después de Inglaterra que es el precursor y conoce la revolución industrial desde los finales del siglo XVIII, Francia al principio del XIX, Alemania y los Estados Unidos en medio del mismo siglo, y hasta Rusia en los años 1860, España hace papel de retrasado, y
Cataluña es lejos de ser la región más floreciente del país antes de los años 1880.
Nada predestinaba esta región de España a la explosión que conoció. No era fácilmente accesible por la tierra, hasta con desarrollo del ferocarril y de algunos caminos, porque su terreno es montañoso. No poseía tampoco gran puerto comercial, pues ningún acceso privilegiado al mar. Ningún recurso minero como el carbón, ni ni alguna materia prima como ni el algodón estaban disponibles en el mismo lugar, lo que imponía una importación costosa si se quería utilizarlos. Además, la sociedad de esta región se quedaba de mentalidad bastante arcaica. En efecto, la jerarquización social allí era muy fuerte y las clases tan delimitadas como ellas.
Una minoría, la burguesía urbana, poseía el poder de modo exclusivo, los campesinos y la clase obrera constituían el bajo de la escala, y la clase media
Sin embargo, Cataluña y su capital Barcelona van a conocer un gran desarrollo en las dos últimas décadas del siglo XIX. En el curso del siglo XIX, la población en Cataluña aumenta fuertemente, para alcanzar a dos millones de habitantes en 1900, entre las que el cuarto en Barcelona, en aquella época la región representará el mismo 74 % del PIB de España.. Antes encerrada en sus paredes, la ciudad está al borde de la explosión y debe extenderse. Un plan de urbanismo, plan Cerdà, es establecido en 1860 y preve rechazar los límites de la ciudad para crear nuevos barrios residenciales, organizados en plan hippodamien. A pesar del aspecto revolucionario y único en el mundo del proyecto, el ejército y los conservadurismos impiden realizar totalmente este proyecto.
El elemento disparador fue la postura de la Exposición Universal en Barcelona en 1888. Hasta allí, las ciudades organizadoras de este acontecimiento fueron reconocidas por importancia internacional: París,
Londres, Nueva york, Viena, Filadelfia, Chicago.
Aunque apodada " la fábrica de España ", es poco conocida en el mundo. Además, no podíamos escoger fecha más mala: el año 1888 era el que precedía la Exposición de París de 1889 que iba a ver la construcción de la torre Eiffel, y todos los grandes expositores importantes preferirían ir(rendirse) más bien a París que a Barcelona. Pero después de numerosos años de discusiones, casi de anulaciones, de saldos(aplazamientos), de dificultades de organización la burguesía catalana está dispuesta por fin a organizar su exposición. Porque es a la burguesía que Barcelona debe esta aventura. La tendencia política estaba en el exacerbación de los sentimientos identitarios nacionales y regionales, y esto valía también para Cataluña, para la cual los burgueses querían hacer un escaparate de la Exposición
Universal. Ninguna gran empresa española es atraída por el acontecimiento, sino los industriales franceses son numerosos para venir, oliendo que el mercado catalán está dispuesto a desarrollarse.
Una transformación profunda del urbanismo de la ciudad de acogida generalmente acompaña la Exposición, y Barcelona no fue una excepción. Se moderniza y se extiende al este del río
Besos, respondiendo al aumento de su población. En 1897, la ciudad se extendió tanto que absorbe otros municipios alrededor.
Historia de la construcción
Eusebi Güell decide en 1899 emprender la construcción de ciudad jardín residencial, sobre el sitio de la Montana Pelada el mismo año comprada al marqués de Sama. Le pide a Gaudi realizar los planes. Güell deseaba realizar una operación financiera atrayendo hacia eso la burguesía catalana. Güel compartía los mismos diseños higienistas que Gaudi, de donde algunas limitaciones de diseño. La distribución debía estar dividida en dos partes planas entre zonas verdes y equipos. Güell quería obtener sesenta parcelas triangulares de 1000 a 2000 m. La residencia debía ser cerrada y controlada. Sólo 1/6 de la parcela era construible. Los propietarios no podrían hacerlo una utilización industrial, y un impuesto les sería pedido para el mantenimiento.
Sensible a la naturaleza, Güell jamás habría aceptado que se cortaba los árboles. Güell decide también vender las parcelas después de haberlos unido al agua, la electricidad, a las alcantarillas así como al teléfono: lo que es muy raro en la época. Los trabajos debieron del 1900 al 1914. Las únicas dos moradas al final de los trabajos son construidas: una casa-testigo que Gaudi ocupa desde 1906, una casa dicha " Colocó
Larrard " para Güell. Los trabajos se paran en 1914, por falta de compradores, Güell no consiguió atraer a los burgueses catalanes y habría quebrado continuando.
Director de obra
Antonio Gaudi nace en Reus cerca de Tarragona al sur de Cataluña en 1852.
Hace sus Estudios en Cataluña, en la " Escuela provincial de arquitectura " de Barcelona en 1878. En paralelo de sus estudios, trabaja en varios talleres de arquitectura, y encuentra a los arquitectos barceloneses más de moda de su tiempo como Josep Fontseré o todavía Juan
Martorell. Fueron muy influidos por la obra de Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) en particular sus escritos sobre la arquitectura medieval gótica.
Desarrolla una nueva visión de la arquitectura: Para él, no debemos escoger elementos de arquitectura para imitar un estilo definido, sino por razones de estática y de mecánica. Busca a lo largo de sus estudios que definen un estilo catalán: Estudia con asiduidad esta cultura marítima y mediterránea, sus paisajes particulares como el relieve montañoso de Montserrat.
La primera parte(partida) (1880-1890) de su carrera entrega producciones inspiradas del arte gótico, cuya influencia es menos evidente para el fin de su carrera. Sus primeras realizaciones son unos pedidos privados, situados en periferia de la ciudad de Barcelona, a excepción del palacio Güell. Utiliza allí materiales diversos tradicional como el ladrillo, o nuevo como la cerámica policroma y de nuevas formas arquitecturales como las columnas inclinadas que se hacen bastante rápidamente su marca(señal) de fábrica. A partir de 1890, la arquitectura de Gaudi se enriquece de nuevos
Elementos. Utiliza motivos naturalistas y mezcla nuevos materiales (estructura de hierro y hormigón) a materiales tradicionales (piedras). Juega muchísimo sobre el polychromie y procura animar(presentar) sus realizaciones. Mezcla jovialmente mobiliario, arquitectura y decoración. Muere en 1926.
Director de obra
Eusevi Güell (1846-1918) es un industrial rico dado diploma en derecho, en economía política, en mecánica y en ciencias aplicadas. Pasa de períodos largos en Francia y en Inglaterra durante su juventud para estudiar allí el funcionamiento de la industria textil. De estos viajes, vuelve marcado por los diseños(concepciones) urbanos ingleses. En efecto, es un gran aficionado de arte quien se dedica a la arquitectura, al dibujo y a la acuarela. Es también un gran coleccionista de arte, en particular el que viene de su Cataluña natal: trabaja toda su vida que pone por delante la cultura catalana.
Desde 1882, reúne el movimiento burgués e intelectual de "Renaixença". Se hace consejal de Barcelona en 1875 luego diputado y senador de la provincia de Barcelona en 1878. Se hace conde en 1908. Se hace un modelo político y social a seguir para ellos todos.
Güell le encarga durante su vida a Gaudi: La Finca Güell, el palacio Güell en el centro histórico de Barcelona, las bodegas de Garraf,la iglesia de la colonia Güell en Santa Coloma de Cervello, y el parque Güell sobre la Montanya Pelada. Muere en 1918 en esta última.
Así como lo hacen todas las élites europea, Güell tiene, a través de sus trabajos intelectuales, un paso nacionalista. Procura mostrar la superioridad y la originalidad de su lengua, de su geografía y de la Historia de Cataluña. Coloca más que una visión idealizada por los orígenes de Cataluña: podemos hablar de ideología verdadera, que connait una aplicación política. Güell va pues a poner por delante esta ideología en sus acciones, su carrera y por supuesto sus construcciones.
Encontramos pues elementos de este nacionalismo catalán en el parque Güell.
II / Descripción del parque
La localización del parque
El parque es puesto sobre un costado de montaña abierto sobre la ciudad de Barcelona, en el barrio(cuarto) de ella Hola.
El plan
Gaudi buscó para Güell a representar la naturaleza en las construcciones, pero velando a dejarle bien al espectador la idea que éstas se derivan de la mano del hombre, y no de la naturaleza. Pues es naturalista, y no realista. Encontramos(recobramos) esta voluntad de imitar sin copiar la naturaleza en el trazado del camino de paseo del parque. De cerca de tres kilómetros, recorra el conjunto del parque todo en curva. Asombra al paseante que descubre a lo largo de ésta obras jamás idénticas: puentes en forma de Viaductos, pórticos utilizados para retener la tierra o la galería simple cavada en un saliente(avanzada) de tierra donde utiliza sus pilares espectaculares y inclinados.
Gaudi procuró ser racional: no va en contra de el terreno, y busca la sencillez en el diseño. Es un modo para él de dar un lado rústico a sus realizaciones, que sin embargo son hechas materiales industriales recientes como el hormigón. Realiza las construcciones de modo pragmático, calidad según Gaudi y Güell des Catalans antes de la conquista romana. Utiliza para hacerlo métodos de construcciones catalanas tradicionales.
Los materiales
Gaudi utiliza materiales dichos "pobres": hormigón, piedra natural, trencadis (técnica de Mosaico de cerámicas de recuperación)
Paseemosnos en el parque
Extracto de palabras y escritos de Gaudi:
Sobre su inspiración:
El gran libro, siempre abierto y qué hay que esforzarse por leer, es el de la Naturaleza, otros libros derivan de él y contienen los errores y las interpretaciones humanas. Hay dos revelaciones: uno doctrinaria, la de la Moral y de la Religión, la otra, el guiada por los hechos, el del gran libro de la Naturaleza.
El recinto del parque
Engloba el conjunto del parque, y Gaudi en hecho más que una delimitación simple. Ligeramente inclinadas, las piedras son cortadas(talladas) y ordenadas de modo casi-bruto y sin aparato organizado.
Procurando imitar la naturaleza, obtiene así un efecto de corteza de bosque(madera). El lado superior es condecorado por una venda roja y blanca, puntuada(subrayada) a intervalos regulares de medallones. La forma de éstos recuerda la de los medallones de puro: Güell poseía fábricas de puros en Filipinas y en Cuba. Las fajas(bandas) rojas y blancas, en total de cuatro entre cada medallón, son un recuerdo de los colores de Cataluña.
Los pabellones de la entrada
El parque había sido concebido como una zona residencial vigilada: ambos pabellones fueron destinados a servir de locales para el portero y la policía de la urbanización. Su decorado es realizado con la ayuda de cascos de recuperación (trencadis).
Las paredes de los pabellones están en continuidad con recinto: son de piedras casi brutas(crudas) y ordenadas de modo desorganizado.
Güell aporta un cuidado particular a las ventanas que poseen un decorado mosaïqué multicolor, así como a los tejados. Ellos utiliza mucho las curvas y contra curvas, quebrantadas o reforzadas por el motivo en tablero.
La cueva
Se sitúa a la derecha de la escalera principal. Consta de cuatro pilares en fachada y de un pilar central.
La decoración de los pilares es de piedras brutas. Una vez más, adivinamos un respeto profundo en el momento del diseño de la naturaleza y del terreno: Gaudi recuperó por ejemplo una piedra encontrada sobre el sitio y lo insertó en decorado de una de las columnas, esta piedra
recuerda la bandera de Cataluña. El efecto de corteza y la ausencia de bases de las columnas las hacen semejantes a troncos. El pilar central es un cono invertido macizo, tal al reunir una estalactita gigantesca a su colega en el suelo.
L' escalera principal
Se decora de mosaico de cerámica blanca. L' efecto producido recuerde las marchas d' un templo griego en mármol, y la simetría de la estructura él en reparto la majestad. A lo largo de l' escalera, se encuentran sectores decorados de mosaicos multicolores superando una pared de retención él también mosaico. A cada transporte, la cuesta es decorada sobre su tramo d' un mosaico.
L' escalera se duplica, l' espacio así retirado entre las dos partes que contienen plantas decorativas. Una de las pilas se cubren con la famosa salamandra mosaïco, que pasó a ser hoy día el símbolo del parque Güell.
En la parte superior, las dos escaleras se agrupan para permitir la instalacion de un banco integrado en mosaico en la plataforma de la columnata. Este banco a la particularidad d' albergar del sol. Una fuente escupe agua dpor la boca de un dragón, símbolo catalán, él mismo fijado en un casco a los colores de Cataluña, el bandas alternadas amarillas y rojas. La columnata dórica sobresaliendo por l' escalera, la columnata dórica es un recordatorio de los templos griegos. Gaudi y Güell eran de entusiastas admiradores de las culturas mediterráneas. Las columnas sostienenun inmenso espacio. El límites máximos se cubren de mosaicos rojos coincidiéndose, algunas siendo multicolores. Ligeramente inclinadas, ellas son la marca de Gaudi. Lo justifica lo incluso esta manera de concebir el columnas: para él, es la manera más natural sostener una plataforma: las columnas se inclinan cada vez más a medida que se aleja del centro de la estructura, para una estabilidad máxima.
El columnata dórico
Dominando la escalera, el columnata dórico es un recuerdo(recogida) de los templos griegos. Hay que saber que Gaudi y Güell eran de aficionados admiradores de las culturas mediterráneas. Las columnas sostienen un sitio(plaza) inmenso. Los techos son recubiertos con mosaicos rojos que se superponen, algunas que son multicolores. Ligeramente inclinadas, son la marca(señal) de Gaudi. Hasta justifica él este modo de concebir las columnas: para él, es el modo más natural de sostener una plataforma: las columnas son cada vez más inclinadas a medida que se aleja del centro de la estructura, para una estabilidad máxima (es el principio del esquiador que abre las piernas para más estabilidad).
La plaza principal y su banco mosaïqué
Esta plaza es para decirlo así la estrella del Parque Güell. Es construida por encima del columnata dórica. Sobre su borde se extiende un banco sinusoidal, una realización única en el mundo, que permite a un grupo de personas ocupar el equivalente de un banco y discutir viendo a todos los vecinos y sacando provecho del paisaje al mismo tiempo. En efecto, esta plaza está en altura con relación al parque y ofrece una vision unica de luces sobre Barcelona y el mar.
Puertas en hierro forjado Sirven para separar las distintas partes del parque y fueron dibujadas por Gaudi.
Los viaductos Toman distintas formas, escaparates de l' imaginación de Gaudi. Sus pilares pueden ser piedras incorporadas, de las esculturas representando figuras humanas de manera primitiva, torsiones como salidas de tierra, de los troncos d' árboles petrificados, más o menos inclinados y sirviendo de jardineras.
Sobre l' inclinación de las columnas, Gaudi a escrito: Se me preguntó sobre el porque columnas inclinadas. Respondí: Una persona que camina l cuando está cansada, se apoya sobre un baston inclinado ya que si lo colocase verticalmente, no descansaría.
Calvario
El calvario que construye en el parque s' inspira talayots, construcciones prehistóricas en piedras, que l' se encuentra principalmente en Menorca y Mallorca. C' es aún una característica de la voluntad de Gaudi de operar una vuelta a las fuentes.
Fue a Mallorca en 1903, aprovechando ciertamente para en ver de cerca. Talayot Talayot Capilla privada Otro testimonio de la fe de Gaudi, y de la importancia de la religión en su visión de la ciudad ideal, la capilla privada se destinaba a l' uso del conde de Güell. Elmagnífico Biombo que servia de puerta se destruirá accidentalmente en los trabajos de restauraciones. La decoración en de hierro forjado que subsiste aujourd' hoy está toda curvas e imita vegetales. La casa muestra Esta casa estaba destinada a servir de muestra a los que los futuros compradores que iban visitar antes de decidirse comprar. Debía darles deseo de comprar una parcela, y así permitir en los trabajos seguir. Su construcción se desarrolla en 1903-1904 y es l' obra de Francès Berenguer, Gaudi la compra finalmente y se instala en 1906. Las formas de los muebles son arte-nouveau como para recordar la naturaleza a l' exterior. La dimensión religiosa está presente aquí también: se cuelga una imagen religiosa a la pared de la habitación, San José teniendo al niño Jesús, realizado por Antonio Gaudí y Josep Llimona.
Los trabajos del Park Güell se paran en 1914 nunca para comenzar otra vez. En 1922, la familia de Güell lo da a la ciudad de Barcelona y se abre al público. Se clasifica en el patrimonio mundial de la UNESCO. Una campaña de la restauración se inicia entre 1985 y 1993 de José Antonio Martínez Lapeña y de Elias Torres. Es allí que los trencadis originales de Gaudi son substituidos por un de cerámica más reciente. Hoy, el parque está siempre abierto al público, y venimos del mundo entero caminar allí. Conclusión El parque Güell es la oportunidad para que Gaudi lleve el extremo la expresión de su punto de vista artístico de las ideas tanto, como política o de la planificación urbana. La naturaleza es claramente la inspiracion del parque, porque en él utiliza y juega con sus relevaciones naturales. La planificación urbana de Gaudi es pragmática. Sus formas, son de hecho respuestas prácticas a las necesidades, pues el banco que está en el sol o en la cortina mientras que estamos en invierno o en verano, o las columnas fueron inclinadas. La religión es un elemento importante de la ciudad ideal de Gaudi y de Güell: entre poco de edificios con eficacia construidos, represente una capilla y un Calvario. En varios elementos, a veces en detalles, recuerdan al caminante lo que ataron a ambos hombres. También muy en ella Cataluña, cuyo mirar profundo tuvieron de los orígenes, las especificidades, la cultura. Aunque este proyecto grande sea una falta financiera, y Güell no pudo atraer la burguesía de Barcelona, el parque seguirá siendo un éxito artístico enorme. Él es único al mundo y en la carrera de Gaudi, las innovaciones cuyo inspirará a los arquitectos grandes del siglo de XXth, como el Corbusier que será uno de sus admiradores.
Bibliographia
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Tiziana Contri. Antonio Gaudi. Arles : Actes Sud, 2010.
Barcelone, fin de siècle. Espagne : Hazan, 2001.
Maria Antonietta Crippa. Antoni Gaudi : de la nature à l'architecture. Paris : Taschen, 2003.
Antonio Gaudi. Paroles et écrits. Paris : L'Harmattan, 2003.
Juan-José Lahuerta. Antoni Gaudi : architecture, idéologique et politique. Paris :Paris : Gallimard,
1992.
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